方形钉圆孔

过去的学生,埃文查普曼接受了现代鼓手杂志的采访

阅读此处的采访: 埃文查普曼的Square Peg圆孔:瞻博专辑,“名字不是一个人”视频世界首映|现代鼓手杂志

哇!在此接受现代鼓手杂志的访谈中,请签出我的过去的学生Evan Chapman。

面试庆祝Evan的乐队,方形挂钩圆孔,他们的新(和梦幻般的)专辑,瞻博网络,以及他们的“名字不是一个人”音乐视频的世界首演。

方形PEG圆孔结合了最佳的电子,后岩石和当代打击乐习惯。我可以告诉Evan完全吻掉了记录上的一些凹槽(这与乐队的古典/当代打击乐背景的启发是现代摇滚和电子的启发):

MD:在杜松“A-Frame”,在三分钟的标记周围有一个凹槽,用单个高帽子命中,首先发生在后面的第16次音符,然后在他们听起来的短语的下半部分之后来之前。它几乎创造了这种推挽运动,或者像沟槽一样旋转。你有任何具体方法来编写这样的模式吗?

Evan:这种写作从我对流程音乐的热爱中汲取。我承认我在音乐中的数学时我是一个总体书呆子,我对排列和序列主义着迷。在更大的尺度上,该组通常会抛出成分工艺,如添加,减少和分阶段。但在较小的规模上,我会偶尔将偏移扔进我的鼓零件。您指的是一个暗示的“A-Frame”凹槽是一个微妙的例子。一个更明显的例子是“解开”的结局,其中我的骑行钹周期的铃声在每四个16日之间,然后每三个,然后每秒都是每秒,然后每隔一秒钟,然后通过反向通过循环再次回来。就像我说的那样,我是一个书呆子。

SPRH声音具有丰富的现代摇滚乐的拓展,都来自三名打击乐器。摇滚音乐可以很简单,并且经常被简化。同样,大量的SPRH想法首先不会像耳朵一样击中耳朵,但声音非常专心地。

MD:在某些点处,感觉像标准鼓槽一样丢弃,有利于创造更多的冲击方法。例如,使用地板汤姆几乎是旋律仪器。这种方法背后有什么概念吗?

Evan:我一般被吸引到更像作曲家和打击者的鼓手。 Glenn Kotche是一个完美的例子。他正在扩展他的鼓组,更像是一个多次打击乐设置,导致他以不同的方式思考他的部件。我沿着那些相同的线,使用不同的鼓和钹作为旋律的不同部分。我使用的是SPRH的非传统设置,这也激励我提出更独特的部件。

我们的地板汤姆是我们声音的一部分很大的部分,肖恩之间发展的鼓式图案[m。鳃]和我。肖恩也在他的设置中播放了一个地板汤姆,我们往往会突出那些一起工作的模式,以创造一个没有单一球员可以实现的东西。在第6:07开始“解开”的部分期间,我们两个人以加性方式建造一座暖气管。随着每次重复,肖恩在返回到前面的音符中备注,我从前面打开了我的部分。结果是一个逐渐从看似混乱到强大的凹槽的部分。

更不用说,它是 非常 对于埃文人来说,让我在他的音乐教育中将我作为影响,其中我很荣幸有任何作用。

John Gleason从教学鼓退役后,我继续使用几个其他精彩的私人教练 - 授予Menefee,Scott Tiemann和Robert Burns - 谁教会了我一套独特的技能,包括管弦乐,巴西和非洲古巴敲击,四槌马里马巴,图表阅读,景点等。所有这一切都准备好了音乐学位。

检查方形钉圆孔。祝贺埃文!